... كانت تجيبني بكلِّ بساطة وبكلّ ألم كلّ مرَّة حين كانت تسامحني: "قهري هو الذي يقودني إليك". فأنظر إليها محاولًا أن أكتشف إذا كانت نبيَّة أو شيطانة. لم أصدِّق أنَّ القهر لا يتوه عند التعاريج، لا يختفي في الوديان، ولا يلصق بأشواك أشجار الكاكتوس، بل يصل إليَّ دائمًا بصوتها شاتمًا، صائحًا، باكيًا، يموء كالقطة، يعوي كالكلب، يُعزِّزه ركلُها لأبواب الفنادق ولسيارتي ولسيارة المرأة وللسيَّارة التي كنت أستأجرها. كانت تتحوَّل إلى صوت ذي جذور ثخينة يمسك بأرجاء المكان يهزُّه ويهزّ السرير، فأجدني أمسك بقبضتي وكلّي حنق، مصمِّمًا على عدم التوبة، بل إيجاد مكان لا يصل إليه سوى من يفرك خاتمًا سحريًّا.

بعد مضيّ عام على لقاء هدى وإيفون في البحر المتوسّط، حيث هاجت ذكرياتهما المريرة كصخب الموج، تعودان وتلتقيان هذه المرّة في لندن حيث تُقيم إيفون. وعندما توغّلتا صدفة في قلب "السبيكرز كورنر"، "هايد بارك"، تصادمتا مع الشابّ العربي هشام، لينتج من هذا العراك، مغامرة مثيرة، خطيرة، تعكس الغرابة التي اجتاحت مؤخّرًا المجتمع العربي هنا وهناك. تتابع حنان الشيخ في روايتها "عذارى لندنستان" مسيرتها الروائيّة الجريئة والمميّزة كنحلة طليقة لا تتوقّف عن الحوم إلى أن تصل إلى الرحيق.

بقايا صور هي الجزء الأوَّل من سيرة حنَّا مينة الروائيَّة: حنّا الطفل في أواخر عشرينيَّات القرن الماضي، في اللاذقيَّة، والابن الرابع لأمٍّ طيِّبة كُتب على جبينها الشقاءُ؛ وحنَّا الذي يعمل حمَّالًا في مرفأ، قبل أن يصبح حلَّاقًا في دكّان للحلاقة، ومناضلًا سياسيًّا... ثم أوَّلًا وأخيرًا، قاصًّا لحكايا "الكفاح والفرح".
إنّها شظايا ذكريات اعتبرها النقَّادُ من أجمل السِّيَر الذاتيَّة العربيَّة على الإطلاق.

لقد رقص الفتى كما علَّمه الخيّاط المحرِّض، ثُمّ لم يلبث أن رقص كما أراد هو. صار لرقصه غاية، ولدقّه على الأرض غاية، الأولى تجلّت له في الابتسامة، والثانية في غور الدم، وكان هدفه، من بعج، رقصًا وسعيًا، أن يحظى بصاحبة الابتسامة، وأن يردم غور الدم، أو أن يتَّخذ موقفًا على أحد طرفيه, في المعركة الدائرة بينهما في مدينته.